ReasonMusic.ru - Музыкальный сайт. Создание музыки в Reason. - Форум

Живущий здесь

Отправить личное сообщение для StrayDigy

Сообщений: 1297

Комментариев: 66

Оценок: 25

Треков: 10

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 24/04/12 19:33 »

Не особо тоже сведую в вопросе,- но, вроде, Гилмор тоже
не малое участие принимал,- работа командная вроде_...

_________________

Прикрепленный файл: jpg

The Wall EN Booklet 01.jpg

Профессионал

Сообщений: 7115

Комментариев: 272

Оценок: 12

Треков: 30

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 24/04/12 19:42 »

А почитай мемуары Ника Мэйсона Inside Out, там очень хорошо все эти дела описаны, кто чего.
Вообще книжка рекомендуется всем бывшим и настоящим флойдофилам, еще и написана очень лекго и с юмором.

_________________
Y,;

Живущий здесь

Сообщений: 1297

Комментариев: 66

Оценок: 25

Треков: 10

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 24/04/12 20:16 »

Спасибо, поищу.. Хочу знать)_..

_________________

Гуру

Отправить личное сообщение для dj_afonya

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 27/04/12 11:32 »

werdes, StrayDigy

Парни, спасибо...

2 werdes

В Иркутске есть, как минимум, еще один салон. Название уже не помню, в дубльгисе посмотреть надо.
Тоже планирую туда нагрянуть. Может быть летом.
Говорят, там техника поприличнее.

А "Аудио-Арт" - магазин, по сути, не плохой.
Но им, видимо, проще не заморачиваться с поисками и выбором нормальных поставщиков нормальной аппаратуры. Это сложнее напорядок, чем тупо привезти ассортимент блестящей китайщины.

Гуру

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 06/10/12 17:35 »

ОДА ВИНИЛУ (ИЛИ АУДИОФИЛИЯ КАК ПРОКЛЯТЬЕ)

Статья, фото: dj_afonya © 2012

О ренессансе винилового звука говорят тысячи любителей музыки по всему свету уже несколько последних лет…
Почему именно винил? Почему ЭТИ, казалось бы, безвозвратно ушедшие в небытие, на самое дно музыкальной истории, черные пластиковые «блины» с отверстием посередине, должны вновь занять свое законное место в умах и сердцах меломанов, осев тяжелыми, увесистыми стопками на их чуть запылившиеся, уходящие под потолок, как небоскребы Нью-Йорка, полки и стеллажи, перекочевав с еще более пыльных, слегка пахнущих плесенью, бабушко-дедушкиных антресолей, чуланов, сундуков, комодов, подкроватно-шифоньерных чемоданов… ?
Однажды закопанные, как пиратский (со временем обесценившийся и позабытый) клад, побранные «балконными закидателями» всех мастей, эти сокровищницы снова прирастают рейтингом бессмертия, набирают очки в глазах вновь обращенных в «религию кружащего диска», подхватываются вмиг возникшим ажиотажным вихрем. Коллекционеры – охотники за «черными двенадцатидюймовыми брильянтами» - пожалуй, главная движущая сила этого безумного ацетатного круговорота.
Не дремлют и приказчики с процента продаж: с чужеземных аукционов вывозятся залежалые тонны - вагоны звукового наследия, скупленные за грош ломанный, чтобы быть проданными страждущим в угоду кошельку и исключительно из любви к музыке. Таки исключительно из любви…
Как в любых сказаниях и легендах есть свои незыблемые персонажи, так и в этой круговерти, со скоростью 33 1\3 оборота в минуту, есть свои Пророки, Блаженные, Ангелы и Демоны, да и просто Овцы Заблудшие: собиратели звукоснимающих головок, лихорадочно перебирающих одно «НЕЗВУЧАЩЕЕ» игольчатое барахло на другое; разработчики и «выпиливатели» цельно-деревянных тонармов (привет единомышленникам от Папы Карло!); неуемные, как братья Райт, «пасиковые экспериментаторы» (братья хоть взлетели, а эти?); Алладины, трущие фашистские лампы «Telefunken» (1936 года выпуска) в надежде, что засевший в них Джин (он же – дух третьего Рейха) непременно снизойдет до трущего в виде исключительной музыкальной благодати сквозь фонокорректор, в котором, собственно, и водружены эти лампы. Высшую ступень в этой иерархии аудио-персон, конечно же, занимают насквозь пропитанные ЭЗОТЕРОНОМ (и не спрашивайте меня – я сам не знаю, что это!) алхимики-звуколожцы, переплавляющие антикварные столовые приборы из серебра в припой для монтажа аппаратуры, для дальнейшего анализа на предмет наличия «вовлеченности», «воздуха» и «шЫрости низов». (Самодельным припоем из реликтовых сервизов кошерно паять полусгнившие провода, выдранные из телеграфного терминала эпохи Владимира Ильича, где-нибудь под Петербургом).
И вот вся эта орава форумных естествоиспытателей, непризнанных гениев, лже-специалистов; талантливых и чертовски обаятельных мошенников «авторского аудио», а также многочисленное сообщество потенциальных клиентов «Кащенки», напрочь отрицающее законы физики (которые ему, зачастую, просто неведомы), не признающее достижений мировой аудио-инженерии и существования психоакустики как таковой, грызутся как голодные собаки близлежащих помоек за последнюю обглоданную кость. Кость эта зовется «идеальным звуком»…
Впрочем, Господь с ними. Речь как бы не о них. Сие повествование предназначается в первую очередь тем, кто любит МУЗЫКУ в себе, а не СЕБЯ в музыке и свои «упитанные», да в цене как сбитый «Боинг», «садовые шланги с инкрустацией» за колонками (дедушка Фрейд, ты лучший!).

И все же: почему ВИНИЛ? Почему ОН?
Это не сложно. Только представьте: волшебные плоские кружочки, с нарезанными по орбите городами, странами, людьми - их смехом, слезами, встречами и расставаниями, поцелуями; морями и океанами; ветром, закатами, желтой листвой, звездами и вообще всей Вселенной, словно по часовой стрелке затянутой круговоротом в это черное, как сама ночь, пришпиленное проигрывателем, Солнце…
Винил – это философия эстетства. Он – праздник Музыки, нередко перетекающий в таинственное священодейство.
Хочешь – слушай, хочешь – трогай, верти в руках, преисполненных любопытства. Конверты – какие загадаешь, какие душа пожелает: красочные или не слишком; выверено-советские аскеты или разнузданно-иностранные хиппи-гуляки; стильные и яркие, как завсегдатае прожигатели ночей в клубах, как огни азартного Лас-Вегаса – такие далекие и манящие, чуть-чуть хулиганские, или наоборот, слегка аляповатые - рыхлые, казённые и порой совсем не искренние, как и полагается быть всему тому, что выходило из под палки административного режима, выжималось через цензурное сито людей, ответственных «за что-то там»….
Да разные они! Наивные, игривые, задумчивые; унылые и пошловатенькие, как Якубович со своим барабаном, кружащим кряду лет двадцать…
Но щедроты и дары пластиночного царства бессметны: аннотации, рецензии, очерки музпросвета, уютно примостившиеся на обороте – кладезь драгоценных знаний, россыпь диковинных жемчужин, не имеющих цены (вот за это можно смело простить всю внешнюю неброскость некоторых отечественных экземпляров).

************************************
Лирическое отступление №1

[…Как шкодливый кот, затаив дыхание, тихо приоткрываю свой «коллекционный» шкафчик, едва пахнущий сладковато-затхлым картоном…
Нет, не для того, чтобы что-то послушать – пока просто так - убедиться, что «в Багдаде все спокойно» и мировое музыкальное наследие спит аки младенец. «Потревожу-ка его завтра», - а сейчас аккуратно-аккуратно, будто стараясь не разбудить, тихо перебираю пальцами, цокаю языком в предвкушении музыкального пиршества…
- «Епонский магнитофон»! – сам дивлюсь представшему пред глазами «меню» (еще не всё успел распробовать, поэтому дышу словно голодный пёс, облизываясь, едва усмиряя слюноотделение). Вот усатый, сдержанно улыбающийся, но от этого не утративший ни йоты своей композиторской гиперпродуктивности, Джеймс Ласт; вот Элтон Джон – в цилиндре - стоит, подпершись элегантной тростью («он отличный парень, несмотря на то, что гей»), Дайана Росс, обхватив голову руками, задумчиво смотрит куда-то вдаль; «Зодиак», разлетевшийся всем составом, с инструментами в руках, по бездонным закоулкам космического колодца; дедушка Бах наш Иоган Себастьяныч сурово взирает с конверта на своих соседей по полке; за ним, не обремененная этим обстоятельством, кокетливо подмигивает Аманда Лир (говорят, она мужик, но я не верю – брешут всё; сиськи же есть – годные вполне); «Джетро Талл» мелодиевский (Андерсон корячится с флейтой на одной ноге у микрофона – то-то полакомлюсь знатным прогрессивчиком! Не напрасно же душа коллектива издевалась над собственным голеностопом?)…
От вида музыкальных яств в зобе предвкушенчески заурчало …
Кушать на ночь вредно. Но! Если нельзя, но очень хочется – то можно! Заводи шарманку, руби якоря, от винта! Где моя большая ложка?!
С жулудочно-кишечным клокотом, достойным самого Гомера Симпсона, ваш покорный слуга жадно набрасывается на этот мелодический праздничный ужин, на все эти звуковые деликатесы, фортепианные запеканки, песенные десерты, симфонические муссы и оперные наливки…
О, Боги! «Жаркое» из Deep Purple под пинк флойдным «соусом»; Стинг и Питер Гейбриэл разлеглись «диетическим холодцом по тарелкам»; шикарное джазовое ассорти – тут тебе и Бенни Гудман «в собственном соку», и Каунт Бейси, «запеченный» с «Семерыми из Канзас-Сити», и Элла Фицджеральд «с хреном и чесноком», «икра красная, икра черная, икра заморская – баклажанная»…и ещё…и ещё …а вот тут, ох!… ё!…
Стоп-стоп-стоп…
Уже час ночи, как-никак, и предаваться «обжорству» чревато. Да и не осилить мне всего сразу. Но кушать хочется, и от небольшого, смачного бутербродика системы «корАбель» (это когда полуметровый батон распускают повдоль, как брус на пилораме) и кружечки сладкого чая я бы не отказался…]

Пытливый читатель, ровно как и не отстающий от него в пытливости звуколюб средней руки, могут резонно озадачить меня вопросом: с какой стати сия ода посвящена не компакт-диску (будь он неладен) или, скажем, файлу в формате FLAC?
А вы можете представить себе, к примеру, «Оду Рыбным Консервам»? Или «Оду Быстрорастворимой Лапше»? То-то же…
Я ни в коем разе не хочу оказаться в незавидной роли ретрограда и брюзги, но нужно признать очевидный факт: цифровые технологии объегорили весь музыкальный мир, словно наперсточники, шарлатанившие своих жертв на железнодорожных вокзалах.
Под предлогом «прогресса в аудио», у нас умыкнули самое главное – саму МУЗЫКУ, законсервировав её как условные единички и нолики, не оставив места в этом коде ни точкам, ни запятым, ни даже захудалому дефису…
Единица. Ноль. Ноль. Единица. Единица. Единица. Единица. Ноль…
И самое поганое в том, что вышеозначенный тезис одинаково справедлив как в отношении аудио-воспроизведения, так и аудио-записи в равной степени: музыканты по уши погрязли в сытом конформизме студийных технологий, слушатели – в аудио-мещанстве. Первые заняты сбором музыкальных пазлов под видом творчества, вторые – раздербаниванием получившихся картинок на составляющие. Одни – хотят «выше – громче - сильнее» (оттачивают форму, начисто забывая про содержание), придаются варварским экспериментам с компрессорами, максимайзерами и прочими «орудиями пыток», паразитируют на жирных и таких лакомых кусках всепоглотившей компьютеризации; до самозабвения придаются поиску новых тембров, в то время как поиски новых композиторских решений уже давно прекращены. Другие – вооружившись микроскопом, выискивают оплошности в работе своих кумиров, а в свободное от «ловли блох» время, «рукоблудят» на так называемые «Шедевры Аудио-Записи», - и не видят, не хотят видеть, что музыкальная ценность произведения не зависит ни от эпохи (моно vs. стерео), ни от богатства визуальных эффектов (пресловутая «шЫрость низов» и иже с ними), возникающих то наяву, то в воспаленном воображении аудиофила.
Главное преступление «цифры» состоит в том, что она скрадывает музыкальную СУТЬ, подменяя её показной визуализацией - «3D-шным» зазеркальем; дробит музыку на отдельные звуки, препарируя её как лабораторную мышь, и щедро потчует ими падких до всякой мишуры аудиофилов – то муха пролетела «мимо колонок», то пушки бухают как настоящие, то под потолком что-то звенит-шелестит. Отвлекающие маневры работают безупречно: звуколюбы радуются словно дети, завороженные блеском ёлочного серпантина; возбуждаются как тринадцатилетние подростки, нашедшие в тумбочке у родителей журнал «Playboy». «Цифровой кокаин» дарит эйфорию покорения неведомых музыкальных вершин, а на самом деле уже давно и крепко держит их в стальной, запертой клетке – клетке собственных предрассудков, заскорузлых взглядов на музыкальное искусство в целом. Зависимость от всего внешнего, напускного, настолько велика, что любая запись, лишенная малейших поверхностных зацепок, становится для звуколожца непреодолимой преградой - высоченным трехметровым забором, недостижимой есинбаевской планкой; мокрым кафельным полом, где нет-нет, да и поскользнешься…
Все те записи, что не способны на образцово-показательный лоск, не переливающиеся всеми гранями, как «сумасшедший бриллиант», яростно отвергаются аудиофилами, списываются ими в утиль априори. Безоговорочно и навсегда. Вместе с записями в утиль следует и МУЗЫКА - ни кем не замеченная, не понятая, оплеванная и поруганная; гонимая, как носитель чумы, как прокаженная. И нибожежмой (!) одному из звуколожцев продегустировать раскопанные архивные моно-свидетельства чьей-то игры – приступы эпилепсии, рвоты и кровавого поноса обеспечены. В кругу людей, «слушающих провода», игра музыкантов, с их глубоким духовно-нравственным поиском, оказывается (в лучшем случае) на втором плане – за плотной шторой недосягаемости, за железными дверьми восприятия. Моцартовский «Реквием» в их руках из Священного Грааля хоровой классики (с которым не страшно умереть и воскреснуть вновь, ЖИЗНЬ ПРОЖИТЬ ЗА ЧАС) превратился в прикладной аудио-тестер на слуховую вменяемость («Скажи-ка мне, милый ребёнок, в каком ухе у меня жужжжжит? — В левом! — А вот и не угадал! У меня жужжит в обоих ухах! …» © Фрекен Бок).
Индустрия современного шоу-бизнеса уже давно изобрела, обкатала и эффективно использует весь набор средств для стандартизированного запечатления музыки на цифровые носители.
Удобная, компактная упаковка. Лёгкий вес. «Крабовые палочки» уложены одна к одной, не шелохнутся, сдавленные целлофаном, душно обмотанные скотчем. Дешево, не затратно. Все для того, чтобы вы улыбались…
Как мировая киноиндустрия скармливает своим «подопечным» миллионы тонн поп-корна с кока-колой (в прикуску к её богомерзким, блевотным фильмам), так и мировая муз-индустрия, не зачехляя ни на секунду свой адский конвейер, пихает нам в глотки отходы своей жизнедеятельности: - Жрите! Жрите же, сволочи! Ну!
Даже неподдельные таланты, попав в этот бурлящий саунд-продюссерский поток, в эту звукорежиссерскую мясорубку, в это кровавое тембро-дизайнерское ателье, теперь звучат неотличимо от всех остальных. Все как один – с тухлым, безжизненным, нарочито прозрачным и холодным, как льдинка в глазах Кая, дистиллированным звуком. Еще кто-то пытается бороться, сопротивляется, но силы не равны: жрать «фаст-фуд» – это исключительная прерогатива общества потребления. Оно им не позволит такую роскошь – БЫТЬ НЕ КАК ВСЕ…

************************************************
Лирическое отступление №2

[...На полке с аппаратурой вовсю томится мой старенький советский «вертухай» - «Электроника -012». «Высшего класса сложности» - так гордо значится на бирке, и в связи с этим «дискокрут» празднично лоснится деревянными боками макинтоша, довольный всеми пятнадцатью килограммами собственного веса…

Заждался. Поблескивая крышкой, подмигивает мне чуть раскрасневшейся лампой стробоскопа. Если долго и пристально всматриваться в это маленькое, загадочное окошко, похожее на танковый триплекс, кажется, можно увидеть саму Преисподнюю, Адовый Ад, бурлящие реки безжалостной, всепоглощающей лавы. Но, к чести проигрывателя – это всего лишь обыкновенная газоразрядная трубка, не более…
Лучами играет, как зеркало, старательно отполированный металлический тонарм, игриво потряхивая грузиком антискейта. Будь он живым, одухотворенным предметом, он ни капли, как мне кажется, не комплексовал бы по поводу своего происхождения (его, как известно, наши доблестные советские инженеры срисовали у английских коллег из славной фирмы SME) – до того хорош, чертяка!

Порошком окрашенная поверхность прискорбного черного цвета неустанно напоминает, что у советского ВПК всегда были неслабые позиции - даже в быту: брутальность, непоколебимость атлантов – в каждом штрихе, каждом жесте – не проигрыватель, а какой-то секретный военный прибор (вот и кнопка «Пуск», кажется, замечталась о старте межконтинентальных баллистических ракет).
Вот он - музыкальный танк с трехкилограммовым диском, пасиковым приводом и тридцатилетним юбилеем на носу – ВИНТАЖ, одним словом…
Пронзённая шпилем, на мат парашютистом спускается пластинка. Мат – любовно вырезанный мной круг из мягкого куска светло-коричневой кожи, взамен той траурной резины (что с завода), похожей больше на автомобильные коврики и «Диск Здоровья» одновременно. Получив «сверхдозу» моего «хэнд-мэйдного» креатива, аппарат заметно повеселел и теперь готов к любым репертуарным прихотям своего владельца.
- «Пуск»! – серебряная кнопочка с щелчком утоплена в панель.
Вальяжно, никуда не торопясь, железный блин начинает свое движение по кругу – как старая карусель, разве что без скрипа – масла-то я не пожалел...
Из чувства сострадания к пассику-ветерану, подталкиваю диск рукой, как разгоняет свой станок гончар, облегчая страдальцу его муки. Хорошо пошел! Хм-м… А ведь еще рысак!
Белой пешеходной зеброй влево убегают метки стробоскопа, и словно пытаясь догнать друг друга, таки добиваются своей цели и сливаются то ли по двое, то ли по трое в беспокойное единое целое, замирая в неподвижной, но едва дрожащей, зябкой позиции – вот он, железный и незыблемый императив электронного стабилизатора вращения! («Разгоняй и властвуй!» - сказал бы Макиавелли, будь он изобретателем этого устройства.)

Поддетый пальцем и занесенный над черной беговой дорожкой, незаконнорожденный потомок английской SME-аристократии, стрелой автокрана падает в набравшую скорость круговерть. Послышалось теплое «пш-ш-ш-ш», и заточенное копьем алмазное жало принимается «выковыривать» со дна карьера пласты музыкального наследия – один за другим, как экскаватор. Случается, из разрезов этих «кордильер» выковыривается иное «наследие» - наследие небрежного отношения или банальной нечистоплотности: в виде пыли, намотавшейся на иглу как рулон сахарной ваты, либо (что реже) в виде нефтяной, жирной капли - то ли сургуча, то ли гудрона – поди разбери. И то, и другое безобразие пресекается достаточно легко и непринужденно – с Божьей помощью, салфетками на вискозной основе и запасом ядрёного этилового спирта, воплотившегося в форме пятилитровой канистрочки из под тосола (Картина маслом: алкаши плакали, но продолжали смотреть, как этот изверг МЫЛ свои пластинки сей вожделенной, сильно пахнущей жидкостью)…]

**************************************************

Ну, и где же тут преимущество хваленого винила над компакт-диском? – нетерпеливо спросит иной, логикой подкованный меломан, спускаясь с лирических высот на прагматичную землю. Дескать, у него же масса недостатков, с которыми, по сути, он должен спасовать даже перед MP3? Шипение, неотвратимый физический износ, необходимость периодического мытья пластинок, заморочки с юстировкой тонарма и его противовесов, настройка антискейтинга и бесконечная беготня от дивана и обратно, чтобы перевернуть диск на другую сторону и прочие «пляски с бубном» – разве этого не достаточно, чтобы навсегда списать данный формат со счетов?
Так-то оно так, и по правде сказать – у винила полно слабых мест, иначе он по сию пору являлся бы ведущим музыкальным носителем. Компакт-диск превосходит винил по множеству формальных параметров – как чисто звуко-технических, так и просто потребительских свойств (вес, компактность, цена и т.п.), и отрицать этот упрямый факт было бы просто глупо.
С другой стороны, у цифровых носителей есть один, уже упомянутый выше, крайне существенный недостаток, проистекающий, впрочем, не из природы носителя как такового (CD или его виртуального образа), а из реалий современной звукозаписи и реалий современного звуковоспроизведения (т.е. преобразования аналогового сигнала в цифровой, и обратно). Этот недостаток хорошо знаком тем, кто «пересел» с «цифры» на «аналог», и имел возможность сравнить их на протяжении долгого времени, расставив все точки над «и»: «цифра» рвёт невидимое, тончайшее полотно музыки, акцентирует отдельные инструменты, неестественно обнажая их звучание; порой рушит целостные музыкальные фразы – как предложения, разбрасывая их на «слова», «слог» и даже «буквы», и слушатель уже не в состоянии «собрать» у себя в голове общую, исходную картину. Аналогичный этому эффект можно наблюдать, например, в живописи: рассматривая какое-либо полотно слишком близко, мы не увидим ничего, кроме напластований масляной краски, размашистых бугристых мазков, из под которых фрагментами выглядывает «сетка» холста. Но стоит сделать пару шагов назад, как эта небрежная, цветастая мазня, как по взмаху волшебной палочки, превращается в прекрасный изобразительный сюжет. Вот это неумение (нежелание?) соблюдать ДИСТАНЦИЮ (то есть некий условный баланс между суммой слышимых подробностей и глобальным творческим замыслом) приводит к потере «фокуса»; к той точке, когда аудиофил перестает слушать музыку, но начинает слушать звуки. С винилом же этот баланс довольно трудно нарушить, даже умышленно, ибо МУЗЫКАЛЬНОСТЬ (т.е. преобладание внутренней сути над внешними формами) господствует здесь безраздельно.
Меня, как слепого котенка, виниловый звук за шкирку притащил к Музыке в самом широком понимании этого слова; привел к осознанию тех вещей, которые когда-то казались мне «неподъемными» - как по жанровым, так и по вкусовым соображениям. Та музыка, которую я начал слушать с винила, навряд ли бы когда-нибудь завелась в моей цифровой фонотеке вообще! Если что-то и появлялось - надолго не задерживалось: трудно слушать то, что недоступно для восприятия, когда истина скрыта, погребена под коркой, а на виду лишь блестящий фантик (а то - и его нет). Теперь же буквально всё: от оперного баса Бориса Штоколова до органных месс Баха, от лютневой музыки 16-го века до романсов 30-х годов в исполнении Петра Лещенко - всё стало по-настоящему интересно и актуально. Радость новых, удивительных открытий, восторг от путешествий сквозь неведомые эпохи и культуры – тысячекратно превосходит ту пятиминутную аудиофильскую эйфорию от смены «шнурков» или прочих компонентов системы в надежде узреть вожделенную РАЗНИЦУ (вот нафига???!!!) в звучании набивших оскомину записей (или выдать эту желаемую разницу за действительную).
Люди, пораженные вирусом аудиофилии, вовлечены в бесконечную «гонку вооружений»: меняют компоненты, провода; приобретают бессмысленные, сомнительные со всех технических точек зрения аксессуары (антирезонансные подставки под провода и аппаратуру, смазки для контактов, «прогревочные» диски и прочую чушь). На все эти «цацки», конечно же, уходят немалые денежные средства. Люди доводят себя буквально до нервного срыва – не спят по ночам, одержимые идеей очередного апгрейда. Про обычное человеческое удовольствие от музыки в этой среде уже давно забыли. В итоге, все кончается лютой завистью к глухим…
Пусть на меня обижаются владельцы «хай-эндной» техники, но рассуждать в таком ключе я имею полное моральное право – сам прошел через эту «болезнь», на своей шкуре испытал все прелести «тихого помешательства».
Конечно же, все вышесказанное вовсе не означает, что нужно срочно пересесть на мобильные телефоны и дешевые китайские «затычки». Есть иные варианты - без впадений в маразм и клинические крайности.
В аудио можно и нужно МЫСЛИТЬ ШИРЕ, не сбиваясь о всякие идиотские постулаты «знатоков» («Этот усилок дешевле тысячи долларов – он не зазвучит», и тому подобные высказывания). Понты, «писькомерство», техническая безграмотность и зачастую полное отсутствие вкуса - навечно прописаны в этой тусовке. Чего можно ожидать от этих людей? Каких советов?
С легкой руки маркетологов и горе-производителей, большинство «хай-эндной» аппаратуры стало приобретать причудливые формы, отдающие фрейдизмами за версту: если проигрыватель винила – то обязательно токарный станок весом в полсотни килограмм, покрытый самоварным золотом; если усилитель мощности – то фрезерованная алюминиевая батарея отопления, в размерах и в потреблении энергии способная дать фору сварочному аппарату; если провода – то непременно шланги из ювелирной лавки. Торжество феерического бреда за баснословные деньги, помноженное на полное отсутствие новых технологических решений, плюс испохабленные до кучи классические схемы – это и есть истинное лицо «хай-энда». Но главное – саунд: мертвый, безэмоциональный, не несущий слушателю совершенно ничего для понимания глубинного смысла музыки, не взывающий к сердцам и душам – только голимые, разрозненные звуки. Паралич и анемия. И такое – почти повсеместно. Банальность и серость, жвачка для обывателя, неспособного ИНАЧЕ взглянуть на мир аудио, с навязанными ценностями и полностью глухим к своему собственному сердцу…
Другими словами, я не хочу слушать подробностей чьей-то носоглотки, в то время, как душа исполнителя не рвется навстречу своему слушателю. Я не хочу слышать, как Большой Симфонический скрипит на своих стульях, судорожно перелистывает партитуры, как будто ему больше НЕЧЕГО мне продемонстрировать. Я не хочу слышать джазменов, которые больше напоминают персонажей известной басни Крылова («Проказница мартышка, осел, козел, да косолапый мишка задумали сыграть квартет»), потому что звучат так, словно их рассадили по разным комнатам – они не слышат друг друга, и каждый спешит примерить роль «главной скрипки» на себя; нет ощущения живой игры, сиюминутности мгновения – лишь одни фальшиво отполированные, «пустопорожние» музыкальные фразы. И наконец, я не желаю кормить и содержать барыг аудио-бизнеса, которые производят аппаратуру с тем расчетом, что купив такой комплект, мне захочется избавиться от него уже через год (если не раньше), чтобы прикупить себе новый – еще более дорогой и такой же «неиграющий» («Ибо так задумано маркетологом в сговоре с аудио-лавочником. И по-другому быть не может. Аминь»). Им не нужна аппаратура, способная работать годами и удовлетворять все потребности меломана. Наоборот, чем чаще мы будем менять свои «коробочки» и «шнурочки», тем лучше для них и их кошелька. Всемирный круговорот аудио-барахла в природе еще никто не отменял.
Вот так незаметно, перебирая один девайс за другим, в тревожных чаяниях о «серьезном» звуке, аудиофил не замечает, как его безобидное хобби превращается в проклятую болезнь, отнявшую у него покой, кайф от музыки и кучу денег.
А винил – он как лекарство, как волшебная пилюля от всех аудио-хворей.
Стоит только захотеть «быть здоровым», и вам откроются неслыханные ранее, глубинные, эмоциональные образы, душа и сердце композитора \ исполнителя. Удивительные, потрясающие по своей красоте миры – гармонии, звука… Звука не пустого, а пронзающего, чувственного, идущего из самого сердца, одухотворенного…
Стоит только захотеть «быть здоровым»… Только захотеть…

Живущий здесь

Сообщений: 6365

Комментариев: 95

Оценок: 8

Треков: 10

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 06/10/12 17:50 »

спасибо! почитал) проигрыватель у меня собрат данной модели, тоже электронника, и пластинки Deep Purle, Pink Floyd что на фото так же занимают почетные места..
вырос на этом, а выкинуть и мысли не возникало..
вот только пластинки сейчас разного качества, впрочем и во времена мелодии оно очень сильно гуляло, что хорошо заметно в сравнении с зарубежными оригинальными дисками, коие тоже в свое время отец запасал)

_________________

Завсегдатай

Сообщений: 247

Комментариев: 29

Оценок: 12

Треков: 0

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 06/10/12 19:14 »

Цитата:

Этот недостаток хорошо знаком тем, кто «пересел» с «цифры» на «аналог», и имел возможность сравнить их на протяжении долгого времени, расставив все точки над «и»: «цифра» рвёт невидимое, тончайшее полотно музыки, акцентирует отдельные инструменты, неестественно обнажая их звучание; порой рушит целостные музыкальные фразы – как предложения, разбрасывая их на «слова», «слог» и даже «буквы», и слушатель уже не в состоянии «собрать» у себя в голове общую, исходную картину.

Ох, как я согласен

Как написал один очень хороший звукорежиссёр: Хотели Большой звук по-дешёвке, - и как мы до такого докатились? Говоря О смене форматов звукозаписи и звуковых носителей.

Цитата:

Главное преступление «цифры» состоит в том, что она скрадывает музыкальную СУТЬ, подменяя её показной визуализацией - «3D-шным» зазеркальем; дробит музыку на отдельные звуки, препарируя её как лабораторную мышь, и щедро потчует ими падких до всякой мишуры аудиофилов – то муха пролетела «мимо колонок», то пушки бухают как настоящие, то под потолком что-то звенит-шелестит. Отвлекающие маневры работают безупречно: звуколюбы радуются словно дети, завороженные блеском ёлочного серпантина; возбуждаются как тринадцатилетние подростки, нашедшие в тумбочке у родителей журнал «Playboy». «Цифровой кокаин» дарит эйфорию покорения неведомых музыкальных вершин, а на самом деле уже давно и крепко держит их в стальной, запертой клетке – клетке собственных предрассудков, заскорузлых взглядов на музыкальное искусство в целом. Зависимость от всего внешнего, напускного, настолько велика, что любая запись, лишенная малейших поверхностных зацепок, становится для звуколожца непреодолимой преградой - высоченным трехметровым забором, недостижимой есинбаевской планкой; мокрым кафельным полом, где нет-нет, да и поскользнешься…

Цитата:

...необходимость периодического мытья пластинок,

Что правда? Я попытался как-то. И зря видимо. Реально звук стал хуже. Говоря проще - испортил вещь. По звуку чувствуется "на микроуровне"; словно подтёрты глубокий низ, а середина преобладает над верхами и нет упругости в звучании у динамичных пьес. На моё восприятие.

Винил, винил. Действительно легендарный звуковой носитель, имеющий куда более богатый мир звуковых красок и самое главное так называемое "живое пространство".
Но, я купил бы себе высококлассный плёночный рекордер, именно как универсальный инструмент в работе со звуком, если можно так сформулировать, которых сейчас просто наверное нет.

Гуру

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 07/10/12 4:32 »

Друзья, спасибо за поддержку!

ОЧЕНЬ приятно видеть понимающих и все осознающих людей, особенно в стане музыкантов. Например, на одном тематическом аудиофильском форуме (где я также опубликовал эту статью) особой положительной реакции это не вызвало. Напротив, набежала толпа аудио-гопников, которая честно призналась, что не смогла дочитать до конца (типа, "многабукаф", "ниасилил", "что хотел сказать афтор?" и т.п.), и сейчас мне приходится "прорываться" через эту толпу, блин...

Даже винило-фетешистом обозвали...

А вам РЕСПЕКТ!

Что касается мытья пластов. Водой из под крана нельзя мыть ни в коем случае! (в некоторых регионах она настолько жесткая, что сразу же может "убить" пластинку).
Нужна дистилированная. Но процесс этот довольно трудоемкий и муторный. Плюс желательно использовать пылесос после мытья (на трубку одевается мягкая фланелевая тряпка, чтобы не повредить пласт), иначе часть "глубинной" грязи остается в канавках.
Некоторые винильщики используют смесь из дистилированной воды, изопропилового спирта (20-30 % от объема) и немного ПАВ (капля "Фэйри" и т.п).
Поверхностную пыль, волоски удаляю антистатическими вискозными салфетками, смоченными немного в этиловом спирте. Лучше всего фирменная виниломойка - но это пока очень дорого для меня, да и такого количества пластинок пока нет.

Вот как-то так...

Гуру

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 05/02/13 9:39 »

РАК УШЕЙ И НЕМНОГО ДЖАЗА

Статья, фото: dj_afonya [2013]

Вот бывает же так! Сходил я, значит, в гости к одному местному аудиофилу: замечательно так посидели, попили пивка, музычку разную послушали, потрындели о том, о сём…
И вроде как решил я по традиции обзорчик полномасштабный забабахать – со всеми вытекающими про «ширость низов», «низость верхов», и все в таком духе…
Взялся - ан нет! Не пишется – хоть убей. Бумагу только зря измарал. Обождал, паузу творческую сделал – и так пытался, и сяк – фигня какая-то получается и все…
И понял я тогда простую вещь: не возможно красиво написать о том, о чем не сильно то и хотелось писАть…
Почему так? Да просто надоело мусолить одно и то же про «арктический холод» и «пустынную безжизненность» современного хай-эндного звука. Подобным саундом я «наелся» не единожды (в том числе и у себя – вот только осознание этого позже пришло); а вы это всё читали (и тоже не раз) - и здесь в «Уголке» и, возможно, у других авторов.
Что тут можно еще добавить?
Стало быть, на этой веселой ноте можно было бы и закончить, выложив в послесловии кучу фотографий наших посиделок, да мысль о напрасном походе по гостям навеяла тоску…
Ну не по христиански это как-то: выжрать на халяву «галлон» разливного пива, получить в подарок «талмуд» с ностальгическими вырезками из «Ровесника», попутно чуть не заработав «рак ушей», и в итоге не написать об этих славных событиях хотя бы пару строк. Что поделать - не богат наш маленький городок людьми, увлеченными этой темой (или тихо сидят они по своим «норкам» и не общаются между собой). Вот и приходится хвататься за любую возможность, чтобы пища для сей ветки не иссякала, в независимости от твоих собственных взглядов и убеждений относительно аудио…
А потому и пишем – про что придется. Не обессудьте…

А слушали мы нынче систему Эдуарда…

Слушали долго и вдумчиво, периодически бегая в уборную – почки работали хорошо и выпитое просилось на волю…
Эдик – большой любитель хрестоматийного хард-рока (Black Sabbath, Deep Purple) и блюза, видео-концертов в высоком качестве и недешевых межблочников с разъемами из драгметаллов (типичный набор каждого второго аудиофила, с возрастной отметкой «чуть за пятьдесят»). Незыблемая вера в силу «хай-энда» - читалась практически во всем. Очередная и, к сожалению, типичная, жертва «аудиомурзилок», окученная какими-то знакомыми «спецами» из Иркутска (- «У меня там друзья держат магазин «хай-энда». Вот у хозяина брат\сват играет в «Любэ» на контрабасе. Вообще шарят в аудио! Они мне всё подбирали, как себе…»).
Рассказывать подробно об аппаратуре у меня нет ни малейшего желания – здесь все банально, как армейские трусы: 2,5-полосные «столбики» с кевларовыми динамиками (Bowers & Wilkins DM 603 S3, в простонародье – «БиВни»); два мощных транзисторных усилителя для систем домашнего кинотеатра (Parasound 2125), довольно посредственный CD-проигрыватель в качестве источника (NAD C 521BEE), блюю-рей проигрыватель Pioneer BDP-51FD, ресивер Harman\Kardon AVR 240.
Такую систему можно даже не слушать, чтобы понять как она «играет». Зайди в любой салон – услышишь то же самое…

Начали мы, по моей просьбе, с джазового видео-концерта на blue ray (единственный диск в коллекции, который «ощщеньнама» сильно выбивался из всего остального, стоящего на полке). Представительный состав музыкантов многообещающе намекал…
Крис Ботти, Чик Кореа, Дэйв Брубек сотоварищи. Одним словом, все те, кто снискал легендарный статус еще не одно десятилетие тому назад, но при этом еще в состоянии довольно-таки бодренько выступать (на момент написания статьи Брубек был еще жив – прим. авт.).
Насладиться ведущими мировыми звездами джаза у меня не получилось, хоть я и старался, чесслово….
Звук системы – типично «мониторный»: заточено-острый и холодный. Тембрально выверенный, но совершенно «мертвый» по своей сути. Иными словами, ты понимаешь, что перед тобой, скажем, трубач и звучит именно труба, но все то, что музыкант вдохнул в свой инструмент – чувства, мельчайшие нюансировки эмоций, «пот, кровь и слезы» – они как бы «отфильтровались», их нет. Нет ощущения игры живого человека. Нет «тела» инструмента. Есть некий «сферический» кусок медной трубы «в вакууме», дико орущей и надрывающейся, как мартовский кошак под балконами в полночь.
То же самое с фортепиано. Формальность игры. Зализанность. Эдик даже начал зевать, что не удивительно: с диска звучала хорошо упакованная скука для богатых, уставших людей. Джазом здесь не пахло и в помине…

[Вечер был томным, а в воздухе тревожно веяло неизбежной ампутацией пары УХ по завершению оного…]

Я постоянно просил Эдика «немножечко убавить»… Впрочем, это мало помогало. Через какое-то время опять чувствовался дискомфорт: ядовитый «цикающий» верх, уходящий куда-то далеко в ультразвук, в состоянии распугать все живое в радиусе 20-ти метров.
Слава всем аудиофильским богам, что бас не бухал как из пушки – он, напротив, был очень быстр, собран и четок. Как импульс, снизошедший с небес. Но и тут «мониторность» тракта давала свои минусы: бас и бочка (в роковых композициях, например) начинали «отслаиваться» друг от друга, как мясо от костей; пропадала слитность грува (это как раз то, о чем я говорил в предыдущей статье – детальность в ущерб музыкальности). За возможность услышать «независимую» игру двух инструментов-симбиотиков, вы платите сомнительную цену – рушите фундамент, на котором базируется все удовольствие от динамичной музыки. Хотя по началу такой «коперфильдовский фокус» в состоянии подкупить кого угодно. Но что вы скажите потом - вот в чем вопрос…

Середина…
Про этот важнейший диапазон можно говорить нескончаемо долго. Чем больше у человека опыта прослушивания различных концепций звучания, тем больше у него будет возникать претензий к услышанному на СЧ…
Так было и в этом случае. После того, как я распробовал винил, лампу и бумажные широкополосники (ШП) – слушать всю эту цифро-транзисторную лабуду, нагруженную на «резиновые» компрессионники, стало невыносимо. Причем совершенно не важно, из какого материала созданы эти самые компрессионники – полипропилена или кевлара – их «дубовый» характер звучания для меня уже очевиден.

[Например, свои собственные BEHRINGER Truth B2031A на полипропилене я теперь включаю только для мониторинга и сведения своих же «бум-цы-цы» поделок, да послушать творчество форумчан. На живой акустической музыке – они напрочь сливают бумажным ШП]

Вот и «Бивни» имеют какой-то неестественный «зуд» на некоторых инструментах (духовые, фортепиано) и вокале, словно корка накипи на чистом теле музыки. Вдобавок – неугомонное рвенье играть её непременно острыми гранями, заставляя «взлохмачивать» тембры в ущерб их естественной рельефности, плавности перетекания одного звукового полотна в другое. Это невозможно объяснить словами - это можно только услышать. И тогда то, что всегда казалось нормой – предстанет в ином свете, откроет свое истинное лицо. Разрыв шаблона обеспечен…

Конечно, не стоит так же забывать и о жанровых пристрастиях тех людей, о чьих системах
тут ведется речь. Так будет и объективнее, и справедливей.
Я глубоко убежден: не бывает абсолютно универсальных систем, одинаково превосходно отыгрывающих, скажем, speed metal с драйвом и «панчем» и, в то же время, небольшие камерные составы с проникновенно-чувственной подачей. Универсализм в аудио – это всегда компромисс в той или иной степени. И если говорить о системе Эдуарда в более объективном ключе – для непритязательных любителей музыки такой звук может показаться откровением, верхом совершенства. Быстрый, не подгуживающий бас; огромное сценическое пространство; отвязка образов от колонок и распространение этих образов далеко за пределы последних; способность акустики давать высокое звуковое давление без перегруза – это те характеристики, которые объективно можно записать в плюс этой системе (особенно, если учитывать, что почти вся аппаратура «заточена» под кино \ видео).
Про минусы (с моей точки зрения) я уже высказался. И эти минусы не позволяют мне рассматривать данную систему как образчик хорошего звука в моем понимании.

На этом, пожалуй, и закончу…
А на последок – немного фото с небольшими комментариями (не пинайте сильно за каКчество – пива мы жиранули в тот день не слабо)…

Коллекция дисков у Эдуарда не слишком большая, но зато они почти все фирменные, настоящие японские переиздания – с красивой полиграфией и обескураживающей (для тех, кто бесплатно качает в Интернете) ценой…

Не знаю почему, но именно на «Animals» система вдруг раскрылась с совершенно неожиданной стороны. Сухой и скучноватый (как мне всегда казалось) альбом Pink Floyd вдруг заиграл так, что от этого можно было бы вполне получить удовольствие. Я даже поначалу и не понял, кто играет. Чудеса! (а может, просто пить надо меньше).

Так выглядят акустические кабеля из литцендрата с платиносодержащими разъемами от небезызвестного в аудиофильских кругах господина Ван Ден Хула. Его способностям разводить «хомячков» позавидовал бы даже Мавроди!

Система домашнего кинотеатра на тех же «бивневских» компонентах…

Дойдя до «нужной кондиции», хозяин дома решил поразвлечь гостя игрой на бурятском варгане (он же хомус, он же – хуур). Жаль, что не было шаманского бубна – я бы непременно подыграл. Стопудово, получился бы самый что ни наесть «живой» момент за все время АТСЛУШИВАНИЯ…

Великий и незабвенный Элис Купер повеселил нас немного своим «шоу ужасов»: поющие вурдалаки, водружающие на сцене гильотину. Расправа над шоуменом: голова – в зал…
Спасибо, посмеялись…

Немного блюза…

Гуру

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 07/03/13 17:19 »

БРАТ ПО РАЗУМУ

Статья, фото: dj_afonya [2013]

Ну, наконец-то! Свершилось! Давно мечтал встретить в своем городе какого-нибудь «брата по разуму», напрочь «уколотого» винилом, чтобы, так сказать, сравнить наши «анамнезы» и всю глубину «заболевания». И ведь встретил! Не поверите где – на рыбалке!
Оказались мы, значит, почти случайно в одной компании таких же «страдающих» еще одной «болезнью» - любителей торчать над лункой. На тонком льду Братского водохранилища.
Пока суть да дело, разговорились, обменялись телефонами, и уже в ближайшие выходные я оказываюсь у Сергея дома…
Нам как ровесникам общаться было легко и непринужденно. Сергей подробно рассказал о своей системе, показал коллекцию пластинок (она небольшая, зато практически все диски были импортные), продемонстрировал различные аксессуары, необходимые для нашего дела (японская электрощетка, при работе которой выделяется озон, очень внушила, например).

Пока Серж суетился на кухне, наливая крепкий чай, да накладывал сладостей, я вертелся с фотоаппаратом возле тумбы у вертушки, пытаясь сделать удачный кадр. И неспроста, видать: вертак – основная притягивающая сила всей музыкальной установки. Сие творение рук человеческих красиво и обаятельно, как все японское. Глядя на него, так и хочется сказать – ВЕЩЬ!

Имя его – Technics SL 1210MK2. Современная «реинкарнация» легендарного ди-джейского вертака. Прямой привод (Direct Drive). 12 кг живого веса. Кварцевая стабилизация вращения. Отключаемая подсветка зоны захода иглы. Антискейтинг, плавный ручной микролифт, но вот автостоп отсутствует. Питч-контроль до кучи (чисто «джедайский рудимент», и в бытовом применении совершенно бесполезен).

В целом аппарат добротный и производит только положительные впечатления, хотя и имеющий некоторые особенности в звучании стола, о чем будет сказано позже.
Проигрыватель был приобретен новым в Иркутске за 30 тысяч рублей (видимо, из старых запасов, т.к. вертак снят с производства в 2008-м году). На нем установлен картридж Audio technica AT440 (скорее всего, новодел – с индексом MLa). Голова была заказана из Германии и обошлась в 6 тысяч рублей.

Усилитель мощности – авторский, выполненный на заказ у небезызвестного иркутского мастера-электронщика Сергея Сергеева. Представляет собой ламповый двухтактник, собранный на 6Ж52П на входе, и с ГУ-50 на выходе (обе лампы работают в триодном режиме).
Внешне – это немалых размеров металлическая коробка, с отшлифованной деревянной передней панелью, на которой располагаются только кнопка включения и ступенчатый регулятор громкости (тоже, кстати, деревянные). Выполнен без затей, но со вкусом – что уже неплохо для непромышленного, несерийного изделия.
Весит усилитель ни много, ни мало – 18 кг. На трансформаторах и дросселях здесь точно никто не экономил. Приблизительная мощность – 8-12 Ватт на канал.

В плане внешнего вида фонокорректор явно пасует перед остальной аппаратурой.
Это неказистого вида деревянный сундучок, с выведенными на поверхность двумя лампами. Он также является детищем мастера Сергеева. Запитан корректор от БП усилителя, а посему они неразрывно связаны с ним, как сиамские близнецы. Что побудило мастера пойти на такой шаг – неизвестно (то ли нехватка времени, то ли нежелание возиться с дополнительным блоком питания).

Как сказал владелец, усилитель с корректором он ждал без малого 3 месяца. За усилитель было заплачено около 30-ти тысяч рублей (что на мой взгляд вполне справедливо), за корректор – восемь (учитывая уровень реализации – имхо – грабеж).
Корректор собран без особых компонентных изысков – часть деталей советского производства, часть – китайского (касается, в основном, электролитов). Лампы – Tung-Sol.
Внутри – экранировка медной фольгой на текстолите. Предусмотрен заземляющий контакт для соединения с корпусом вертушки, для уменьшения фона.

Акустика – полочные двухполосные системы Magnat. Точную модель не запомнил.
Колоночки, по словам владельца, увесистые – и выполнены получше многих представителей «мультимедийного сословия». Пара обошлась в 8000 рублей.
В связи с тем, что жилищные условия Сергея не позволяют расставить колонки как полагается, акустика установлена по углам квадратной комнаты на поворотных полках, почти под самым потолком.

Музыкальные пристрастия моего героя вырисовывались вполне отчетливо. Как сказал сам Сергей о себе: «Я слушаю разную музыку, но на виниле пока собираю лишь самое любимое, на чем вырос». Самым любимым оказались эстрадный оркестр Франка Пурселя и по большей части незнакомая мне электроника 80-х (Silicon Dream, Off, Koto, О.К.) . Одним словом – «детские травмы», которые до сих пор не отпускают.

Прослушивание мы начали с Пурселя, с самых знаменитых его вещей.
Надо сказать прямо, что «фиаско» всей сессии «атслушки» было очевидно с самого начала: звук идущий с потолка, как вы понимаете – это жесть полная (сразу вспомнился советский бытовой пережиток, когда порой неплохую акустику забрасывали на мебельную стенку, и уже оттуда она что-то там пыталась «вещать»).
Стесненные жилищные условия (будь они трижды неладны) и неправильное оформление способны свести «на нет» даже звук аппаратов не самого последнего класса.
Первые минут десять я просто не мог сесть на диван – слушал стоя (до того «выворачивало» мозг). Собрав всю волю в кулак, все-таки сел и попытался отстраниться от такого звучания, пытаясь больше сконцентрироваться на музыке.
Немудрено, что при таком раскладе ни о какой сцене и локализации инструментов не может идти речи - звуковые образы если где-то и формируются, то точно не там, где надо.
Углы комнаты срабатывают как рупор - и без того сильный акцент на СЧ (благодаря картриджу AT440) усиливается еще больше – духовая секция начинает резать уши.
Самым слабым звеном в системе я бы назвал все-таки представленную акустику. Даже не снимая грилей, по звуку я смог определить, что за ними играют «резиновые» компрессионники. На мой взгляд - это не лучшая пара винилово-ламповой связке.
Усилитель очень мощный, и вполне справляется с тугими «Магнатами» (хотя Сережа говорит, что он бы хотел еще мощнее). Характер детища иркутского «левши» напористый и даже грубоватый (ожидать утонченности от ГУ-50 не приходится по определению). Такой тандем («резиновые» колонки и монстр на «реактивных» триодах) очень хорошо годится для быстрой, динамичной музыки (тяжелый рок, синт-поп, фанк, различные виды электронной музыки) – одним словом, везде, где будет уместен хлесткий мид-бас; где «жир» и «кач» будет только в струю. Собственно, мои мысли были подтверждены по ходу вечера – Modern Talking и группа Off (в которой начинал ныне легендарный в техно-среде музыкант Sven Vath) отыграли очень «мясисто» и бодро. Но пурселевские оркестры в такой звуковой интерпретации меня попросту утомили.

Вот, как бы, это и есть основные и, на мой взгляд, обоснованные претензии к звуку. Это то, что не понравилось в принципе - звук с потолка (со всеми вытекающими) и натужность «резиновых» динамиков, непригодных для «живой» музыки.
Если говорить о каких-то более тонких нюансах с уклоном в личный вкус, то можно добавить еще несколько слов и о звучании проигрывателя.
Несмотря на то, что и внешне, и конструктивно аппарат вызвал у меня искреннее чувство уважения к японским инженерам, характер звучания стола посеял в моей душе зерно сомнений.
Откровенно говоря, в случае апгрейда своей собственной системы, я крайне настороженно теперь буду относиться к покупке прямоходного проигрывателя, независимо от производителя.
Technics SL 1210MK2 играет драйвово, напористо, с явными темпо-ритмическими акцентами. И это очень хорошо (даже здорово!), если речь заходит о прослушивании, к примеру, каких-нибудь «металюг», электронщиков, любой «прямобочковой» музыки. Это идет ей в плюс, подчеркивает саму суть подобной музыки. Чего не скажешь, положим, о классике, вокале или джазе. Здесь в игру должны вступать уже иные «черты характера».
А их попросту нет у аппарата…

[Среди большей части «незамороченных» виниловодов, почему-то принято считать, что звук в 90% определяет головка проигрывателя. Я в свою очередь убежден, что всё играет в совокупности: стол + тип привода + тонарм + голова. Это сложнейшая резонансная система, в которой каждый элемент вносит свой голос. Одна и та же голова на разных столах может играть совершенно по-разному: от полного восторга, до «буээ, какая гадость!»].

На мой взгляд, ди-джейскую суть Technics SL 1210MK2 не исправить уже никогда.
Такой проигрыватель хорош или для первого знакомства с миром винила (хотя его цена для такого «знакомства» все-таки великовата), либо для меломана с определенными жанровыми пристрастиями. Как по мне, сей винилокрут способен «загрубить» подачу на живой акустической музыке. Подсознательное чувство, что «мы все еще в ночном клубе» не покидает, даже когда звучит живой оркестр. «Приземленная», совсем «не певучая» игра. Дискотечный нрав аппарата определяет вполне недвусмысленную идеологию саунда – и где-то она вписывается в музыку, где-то – совершенно наоборот.
Хотя на первый взгляд – вполне себе рабочая лошадка. Для менее притязательного меломана, чем я – вполне годный вариант. Но каких-то «звуковых деликатесов», «красивых тонкостей» от него ждать не стоит. Не для того была создана машина. Она НЕ ИГРАЕТ, а ВОСПРОИЗВОДИТ. А это, поверьте мне на слово, две совершенно разные вещи…

Пара слов о картридже.
Audio Technica AT440 MLa – популярная голова среднего ценового уровня.
Как и все головы от Audio Technica, она имеет фирменное звонкое (яркое) звучание на СЧ-диапазоне. Недостатком это считать, я полагаю, не стоит – но надо учитывать при согласовании картриджа с остальным трактом (особенно с акустикой), как бы не переборщить, иначе резкое некомфортное звучание духовой меди, визжащие электрогитары и голосовые сибилянты обеспечены. Головку можно считать универсальной, хорошо подходящей любителям открытого, «светлого» звучания.
Юзать можно вполне, но с умом.

Вместо заключения.
Прослушанную систему я бы не стал оценивать как «однозначно хорошую» или «однозначно плохую».
С одной стороны, она хоть и со скрипом, но вписывается в ту идеологию, которая мне близка (винил, лампа). Присущий виниловым трактам характер так же никуда не делся – хорошая динамика; более естественная, не «дискретная» подача в сравнении с «цифрой» (этого не отнять). С другой стороны, система реализована с «дискотечным» уклоном. Эстетика, тонкости нюансировки живых инструментов ей неведомы. Также не до конца раскрыт громадный потенциал винилового звука; реализовалось только то, что «лежало на поверхности» - «копать вглубь» здесь никто даже не пытался.
Системе хорошо удается отыгрывать аналоговую электронику, но акустические инструменты, мягко говоря, не очень – невыразительно и грубо. Медная секция оркестров быстро утомляет.
Сергею я порекомендовал бы в будущем сменить акустику на винтажную, с бумажными диффузорами (на тканевых или кожаных подвесах). Благо, выбор большой…
Сам же он смотрит в сторону Technics SB-7000, что тоже может оказаться вариантом «очень даже»…

И, похоже, одному только котэ в тот вечер было абсолютно пофиг на все колонки….

Гуру

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 09/03/13 20:53 »

Кстати, может хоть по музыке вышеописанных групп кто-то отпишется (Silicon Dream, Off, Koto, О.К)?
Просто интересно мнение, если кто-то знаком с их творчеством. Для меня, по крайней мере, было необычно. Впервые эти названия услышал.

Как оно вам, прожженым электронщикам? (типа ненавязчивый UP)

1 место

Сообщений: 3151

Комментариев: 717

Оценок: 18

Треков: 41

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 10/03/13 0:41 »

Цитата:

Кстати, может хоть по музыке вышеописанных групп кто-то отпишется (Silicon Dream, Off, Koto, О.К)?

Могу по Модерн Токинг "отписаться". Торчал когда-то в далёком двадцатом веке от этого дуэта. Тогда многие от него торчали. Помню, мне тогда после нескольких прослушиваний на кассетах довелось на виниле послушать и это было прозрение. Диск был польский, отец моего знакомого лётчик частенько из заграна что-нибудь привозил. На виниле Модерн звучал кристально чисто, как будто после многих лет смога и газа вдруг глотнул глоток свежего воздуха. Все нюансы прослушивались чётко - гитарные пассажи Болена, бэк-вокалы, каждая тарелочка была в мозгу слушателя... Это запомнилось.

Кото я помню. Это тоже попса, космическая кажется. Любители его должны помнить, а я больше по тяжеляку спец был, хотя если оглянуться назад - всегда слушал всё подряд кроме шансона

_________________

Гуру

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 28/03/13 9:35 »

ВЕРТАК 80-ГО ЛЭВЭЛА

(или сказ о том, как прокачать свой проигрыватель за один вечер)

Текст, фото: dj_afonya [2013]

Идея возникла внезапно…
Как и всё внезапное в этом мире, идея потребовала некоторой заблаговременной подготовки для её реализации. Накупив всякой хрени и прочих материалов для хозяйственно-бытовых нужд, тихонечко устроившись возле импровизированного монтажного стола, составленного из двух старых табуреток, ваш покорный слуга впал в острое, почти клиническое состояние рукосуйства, именуемое в среде радиоГубителей «твиком»…
«Поциэнт» к тому моменту был уже хирургически вскрыт, и не способен оказывать сопротивление моим шаловливым ручонкам…

Ассистент – аудио-эксперт высшей категории Егор Дмитрич (по совместительству – мой племяш).

«Операцию» я начал с пустяка – заменил старые пластмассовые ножки проигрывателя на более широкие, из плотной резины. На таких опорах проигрыватель стоит устойчиво, и не сдвинется с места, даже если его слегка подтолкнуть (Егор Дмитрич подтвердит, проверено собственноручно).

Электронная часть проигрывателя работает с виду стабильно, но на всякий случай меняем конденсаторы в блоке питания. Тем паче, прибор показывает на одной из «банок» утечку аж в 400 мкФ при заявленных 2000 мкФ.

Меняем их (от греха подальше), чтобы в дальнейшем уже не возвращаться к этому вопросу. Все электролиты на плате управления уже были заменены предыдущим владельцем, перепаивать их нет необходимости – параметры в норме.
Новые «банки» ставим под зажим; изоляционная термоусадка на выводы и места пайки – в обязательном порядке – может коротнуть на шасси!

Далее идет более кропотливая и трудоемкая процедура – нужно обеспечить виброразвязку между питающим трансформатором и «полом» (металлическим шасси).
Для этих целей я использовал колечки разного калибра из эластичного каучука. Приобрести их можно в любом авто-магазине. Они достаточно плотны, чтобы не деформироваться под прижимом конструкции, и в то же время обладают нужной упругостью.

Трансформатор прикручивается болтами снаружи, но затягивать «намертво» их не стоит – резиновые прокладки при сильном сжатии работать не будут.
Высота корпуса «Электроники 012» не дает посадить трансформатор на несколько демпфирующих колец. Но если конструкция вашего проигрывателя это позволяет сделать – можно соорудить амортизирующий «бутерброд» из 3-4 резиновых колец и такого же количества металлических шайб, уложенных поочередно, «слоями».
По такому принципу я смастерил амортизаторы для движка, заодно подняв двигатель на нужный мне уровень относительно диска. Дополнительно для высоты подложил имевшиеся в закромах квадратные проставки из какого-то очень твердого, но легкого материала, похожего на эбонит.

Рама («паук»), на которой базируется диск с площадкой тонарма, также является виброразвязанной платформой. «Паук» опирается на три стальных пружины. Пружины, в свою очередь, установлены в пластиковые стаканы. На дно этих стаканов я также подложил подходящие по размеру резиновые кольца взамен полусгнивших полипропиленовых демпферов.

Количество колец в стаканах может различаться. Главное - добиться идеального горизонтального уровня всей конструкции. Отследить это можно при помощи обыкновенного строительного жидкостного уровня, но по возможности лучше применить профессиональный электронный угломер BOSCH – он способен показывать незаметные глазу отклонения, вплоть до десятой доли градуса. Именно с помощью такого прибора я смог идеально выставить горизонталь рамы «паука», а также уровень движка, подкручивая регулировочные винты (то есть, в итоге вращающиеся оси двигателя и шпинделя малого диска должны оказаться строго параллельны друг другу).

До установки демпферных колец и после нее, можно проконтролировать уровень рокота движка и гула трансформатора при помощи медицинского фонендоскопа в разных точках конструкции.
В качестве интересного наблюдения: местом с самым низким уровнем шумов оказалась металлическое основание (пол). Гудели больше всего (как ни странно) боковые деревянные панели (даже те, которые были дальше всего удалены от источников шума).

Шахта шпинделя должна быть тщательно промыта от остатков старой смазки и прочих загрязнений, которые могли скопиться за долгие годы эксплуатации. Можно прямо до краев заполнить шахту бензином-калошей и оставить в таком виде на день. Затем пипеткой (либо клизмой или ареометром) необходимо выкачать весь бензин. Процедуру промывки можно повторить 2-3 раза. Дождаться полного высыхания остатков бензина. Пытаться вытирать ватными палочками или чем-то еще не следует – мелкие волокна могут остаться на стенках шахты.
Шпиндель малого диска (с подшипником на конце) можно также замочить в бензине на некоторое время. Шарик подшипника промыть при помощи кисточки.
При установке малого диска, в шахту необходимо налить любое синтетическое моторное масло – его смазывающие и очищающие свойства гораздо выше по сравнению с дешевыми хозяйственными маслами, предназначенных для смазки ножниц, дверных петель и тому подобных вещей.

В первозданном виде аппарат не имел никаких выходных разъемов. Сигнал с тонарма шел по несъемному шнуру. Ликвидируем сию оплошность - на заднюю стенку проигрывателя монтируем два выходных RCA-терминала.
Устанавливать гнезда лучше как можно дальше от сетевого трансформатора.
Намечаем точки, керним. Хорошим сверлом по металлу (диаметр 8 мм) делаем отверстия. При необходимости зачищаем кромки. Ставим разъемы. Крепко затягиваем ключом. Вуаля!

Перед установкой гнезд, желательно бы проверить тестером – предусмотрено ли конструктивно заземление общего выходного провода с тонарма на корпус. Если нет – массив терминалов надо изолировать, либо устанавливать их на отдельную изоляционную платформу (планку). Хотя такие решения сами по себе не совсем по фен-шую (но теоретически могут встречаться в дурно спроектированных аппаратах).

Самая масштабная работа во всей этой затее – отделка внутренних элементов конструкции и корпуса вибропоглащающим материалом. Его, кстати, так же можно купить в любом авто-отделе, благо – выбор велик.
Для своих целей я подобрал самоклеящийся двухслойный тепло-шумоизоляционный материал толщиной чуть больше одного сантиметра.
Режется он легко, приклеивается к дереву и металлу отлично.
Никаких хитростей при отделке нет. Главное – не пытаться обклеивать нагревающиеся элементы (если таковые имеются) или детали, требующие охлаждения (радиаторы транзисторов, трансформаторы). То же самое касается и вентиляционных отверстий.

К контактной группе в подвале тонарма припаиваем кусок хорошего экранированного кабеля. Можно использовать профессиональный микрофонный. Аудиофилы и прочие потерпевшие могут использовать любые чудотворные проводочки на свой вкус и кошелек – дело сугубо религиозное.
Не помешает и дополнительный внешний экран. Например, из нескольких слоев алюминиевой фольги.

Экран обматываем изолентой в нескольких местах, чтобы лучше закрепить фольгу. Распаиваем провод на гнезда.
Перед тем, как окончательно собрать все на место, проверяем контакт и уровень фона при подключенном проигрывателе.

Устанавливаем «паук» на место. Еще раз проверяем угломером горизонт установки. При необходимости – корректируем.
Далее – согласно инструкции – настраиваем противовесы тонарма.
Прижим головы лучше всего устанавливать не по рискам (как рекомендовано производителем), а по факту – т.е. непосредственно взвешивать давление алмаза на миниатюрных электронных весах.
Весы для таких целей должны иметь возможность взвешивать грузы до одного миллиграмма, т.к. высокая точность здесь необходима.
Для своей головы я выставил рекомендованный прижим в полтора грамма.
(Кстати, если кто не в курсе: такие весы – это первейший инструмент любого уважающего себя виниловода!)

Все закончено, можно включать!
Слушаем, делаем выводы…
Что дала переделка (объективно):
Самым главным достижением можно считать полное отсутствие фона.
Точная настройка паука и двигателя снизила любые биения диска – при работе тонарм практически не гуляет вверх-вниз, если сама пластинка не искривлена.
Исчезли проблемы с 45-й скоростью (периодически бывали «глюки» - не было стабильности вращения).

Субъективно о звуке:
Из типичного советского двоечника-разгильдяя, у которого фингал под глазом и пальцы вечно в чернилах, проигрыватель превратился в отличника-аккуратиста, прилежного и исполнительного, внимательного к мелочам.
Немного добавилось «аналитичности». Видимо, демпфирование уменьшило долю шумовой «подложки» в общей массе звука, и это субъективно воспринимается именно как более точный и аккуратный саунд. Но скучнее музыка от этого не стала. Главное в этом моменте – не переусердствовать с демпфированием – можно напрочь убить характерное звучание стола (именно поэтому я не стал трогать тонарм и его площадку – все хорошо в меру – об этом надо помнить).
Заметно раскрепостилось пространство (аудиофилы называют это ощущение «воздухом»). Думаю, сказался правильный прижим иглы и общее снижение вибраций в конструкции.
В целом – результатом я остался доволен.

На этом все…
Ищите! Творите! Экспериментируйте!

https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=432152
1

Посетитель

Сообщений: 54

Комментариев: 100

Оценок: 8

Треков: 14

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 28/03/13 17:41 »

Заметил, что ты восторгаешься Joni Mitchell.
Есть еще, если ты вдруг не слышал, замечетельная тетенька - Cat Power. Особо альбом The Greatest, особо песня The Greatest

Замечательный инди-рок.
Как-то я запараллелил этих исполнительниц

_________________

Гуру

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 29/03/13 15:55 »

Спасибо, поставил на закачку. Заценим.

От себя могу порекомендовать еще такую девушку, как Katie Melua. Например, альбомы "Piece By Piece" и "The House".
Там много всего понамешано - и джаз, и блюз, и даже чем-то кантрийным нет-нет, да и пахнет. В "The House" звучание еще и заметно "наэлектризовалось", по сравнению с предыдущим альбомом.

Гуру

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 04/06/13 14:32 »

ОХОТНИКИ ЗА ВИНТАЖЕМ

Текст, фото: dj_afonya [2013]

В воскресенье вечером зазвонил телефон, «на проводе» был Олег: - «Лёша, я опять «читал пейджер отца, много думал» (c). Нашел на «Avito» объявление. В Иркутске есть человек - продает разные винтажные колонки. Я позвонил ему, спросил, можно ли приехать, послушать. Он сказал, что они открыли в одном из торговых центров бутик с аппаратурой, с прослушкой проблем нет, мол, приезжайте. Ну, что - скатаемся на днях? Как у тебя с работой?...»

Само собой, через два дня мы уже катили в областной центр, потирая ручонки от предвкушения, да притравливая житейские байки друг другу…
Чего греха таить – я давно и целенаправленно сеял «зерна винтажа» в своем ближайшем окружении товарищей по аудио. И даже открыто агитировал Олега – хотел, чтобы он наконец-то распробовал разницу между тем хламом, что нам впаривает нынешняя аудио-индустрия и вещами, созданными в «золотую эру аудио».
Проблема выбора у человека назрела давно и встала прямо-таки ребром: или современная продукция так называемого «хай-энда» или подержанные японские аппараты из 70-80-х.
На кону – «мечта всей жизни о большом звуке», а в кармане денежные средства, кислотой прожигающие ляжку. В худшем случае - мы теряли один рабочий день и бак бензина, а в лучшем…
Впрочем, все по порядку…

Прибыв по месту, дождались Евгения - владельца бутика, он привез ключи от заветной кладовой. Бутиком оказалась небольшая комнатушка с «предбанником», доверху набитой всевозможной аппаратурой. В жизни никогда не доводилось видеть такого нагромождения колонок в одном помещении. Они стояли по периметру, друг на друге и порой загораживали своих же соседей.

Допитые бутылочки «Актимэля» и пепельница, полная окурков, только дополняли эту живописную картину и подчеркивали исключительно творческое настроение работников торговли. Одинокий стул – это всё, что тут было из мебели и куда можно было приткнуть свою пятую точку. Ну, и провода, провода, провода…(куда без них-то).
Никудышная площадь комнаты и её захламленность навевали невеселые мысли о том, что сегодня мы уедем отсюда ни солоно нахлебавшись. КАК (?) можно было что-то расслушать в этих условиях – на тот момент я просто не понимал (мысленно я был уже готов с головой погрузиться в сплошной пердёж-гудёж и прочие «стоячие волны»).
Но ассортимент аппаратуры, к чести сей лавочки, превзошел наши самые смелые ожидания – стеллажи просто ломились от усилителей, предов, кассетных дек и вертушек самого разного калибра и ценовой категории.

Концентрация великолепных вещей на квадратный метр здесь просто зашкаливает!
Тут есть всё! Люксмановские предусилители в восхитительных деревянных макинтошах. Крутейший деноновский вертак с двумя (!) тонармами. Была замечена даже целая рэковая стойка на колесиках с подобранными пионеровскими компонентами единой модельной серии.

Пока Евгений «пел» Олегу на ухо что-то про «триодный режим» и «самые лучшие в мире PCM-чипы в одном из его проигрывателей», я бегал по комнатушке, «собирая» не самые удачные в моей жизни фотографии, сделанные на скорую руку. Так что пардоньте за качество. Но, хоть что-то останется на память о той поездке…

Отдельная песня – это проигрыватели виниловых дисков. Будь я поэтом, воспел бы в стихах плавность этих линий, блеск хрома и лоск плинтов в лаке. Да и дерзостность мысли японских конструкторов заслуживает, как минимум, оды…
Да что там говорить, ей богу! Лучше посмотрите сами…

Закончив шапочное знакомство с представленным ассортиментом, нам стали по очереди подключать акустику, вызвавшую интерес. Некоторые экземпляры были уже скоммутированы, и между собой переключались селектором на мощнике (что давало возможность практически моментально понять «ху из ху»).

Ради истины, надо упомянуть, что ехали мы не совсем наобум, а с вполне конкретной целью – послушать легендарные Technics SB7000. Их, кстати, слушали первыми…

При цене в 60 тысяч рублей эти трехполосные ящики с резонатором Гельмгольца совсем не впечатлили. Сцена не хотела выстраиваться, звук был просто «никакой». Кроме того, данный экземпляр, как мне показалось, был не в самом лучшем техническом состоянии. Ни звук, ни внешний вид на такую сумму не тянули явно. Евгений попытался их оправдать, дескать, «они раскроются с лампой». Но мне почему-то сдается, что им уже никакая лампа не поможет, и этим ящикам остается только ждать, когда найдется ценитель по их душу. А еще мы с Олегом сошлись во мнении, что эта пара была уже просто-напросто «убитой» (вероятные проблемы с фильтрами, бездарно переклеенный подвес НЧ-излучателя и т.п), поэтому звука и не получилось.
Потом поочередно включали две пары пионеровских изделий. Те, что были и побольше, и подороже (напольники с красивыми плетеными грилями за 75 тысяч рублей), играли нехарактерно для японской техники – совсем не ярко, можно даже сказать, «мутновато». Вот им бы лампа пришлась ко двору. Типичный такой ретро-звук. Почти как звук дорогого лампового радиоприемника – теплый и комфортный. Сходу такое не раскусишь, не поймешь. Но Олегу это явно не подходило ни по жанровой канве, ни тембрально, ни по подаче. Сдается мне, это такие эстетские колонки для тихих зимних вечеров под бокал хорошего вина, кубинскую сигару и старый джаз 50-х…
Вот только организуемая ими сцена не тянет на такое бабло, однозначно.

Вторая модель – симпатичные полочники без грилей – Pioneer CS-E700.
При «подарочной» цене в 35 тысяч, играли они просто здорово! Из особенностей - бумажные диффузоры с кожаными подвесами на НЧ и СЧ-динамиках, металлический рупор на ВЧ, встроенные регуляторы по «середине» и «верхам» (такие же есть в хорошо всем знакомых советских S-90).

Эти колоночки хоть и не тянут на премиум-класс, но играют открыто и празднично. Неплохой для своих размеров бас (именно БАС, а не то пердение, которое пытается выдать за него акустика с компрессионными головками). Впечатляющее пространство – тут все почти по-взрослому. Почти…
Конечно, они могут показаться излишне яркими на «середине», но это все лечится подбором остального тракта или же собственными настройками. Прямо скажем, сей экземпляр меня не слабо удивил – звука в нем явно больше, чем нулей в цене.

После этого нам включили пару «монструозных» ящиков, расставленных по углам комнаты. Их едва было видно – всё было заставлено так, что я еле-еле подобрался к ним, чтобы сфотографировать. Из всех акустических систем, эта была расположена в наименее выгодном для себя положении.
Оформление – двухполоска с фазоинвертором.
НЧ-звено – это внушительных размеров динамик, с бумажным диффузором и подвесом из синтетического материала. Среднечастотная и высокочастотная секции объединены в едином рупорном излучателе, нагруженном на так называемую «акустическую линзу» (радиатор с пластиковыми ребрами, направленными под углом вниз).
Предполагаю, что благодаря двухполосному решению, акустика имеет максимально простые и лаконично сконструированные фильтра кроссовера, что сокращает количество пассивных элементов и, соответственно, их влияние на звук.

Владельцу таких «гробов» можно было бы смело прибить на них бирку с надписью – «Когда я умру, похороните меня в этих колонках».
Но, шутки-шутками, а после двух минут прослушивания, я повернулся к Олегу, и показал сразу двумя руками жест большим пальцем вверх – «ВО!!!»
Это было просто ВОСХИТИТЕЛЬНО!
Шикарнейший бас! Глубокий, по-настоящему рельефный и осязаемый, всепроникающий как монтажная пена. При этом ласковый как шифон – кажется, что его прикосновения ощущаются даже лицом. Слышно каждую ноту. Ни намека на гудёж или хоть какой-то резонанс (и это в таких-то «скотских» условиях!!!).

Пространство! О том, что вытворяют эти колонки с окружающей реальностью, можно было бы написать отдельный рассказ! Это что-то совершенно невообразимое! ТАКОГО я нигде и никогда не слышал. Колонки стояли молча, они вообще не работали – музыканты просто вышли из них в комнату и сыграли для нас! Я просто испытал шок, когда стоя возле одной из колонок боком (заметьте, не между ними, не в центре!), я «увидел» со спины мужичка, сидящего на табуреточке посреди комнаты, и что-то наигрывающего на гитарке как бы между прочим. (Как потом дрожащим голосом объяснял мне Олег: «Лёша, ЭТО БЫЛ ГИЛАН!!! Ты понимаешь? МОЛОДОЙ ГИЛАН!!!»). Казалось, для звука просто не существовало никаких преград. Он жил своей, совершенно независимой от акустических законов, жизнью.
Не смотря на всю феноменальность звучания, внешняя красота звука «не тянет одеяло на себя», здесь нет этой глупой «хай-эндной» кичливости. Аппаратура не ведет себя как заправский мясник - не рубит музыкальное полотно на куски – оно подается слитно, с перетеканием одних событий в другие. Как вода на перекатах – бесконечно-плавное, завораживающее действо. Музыку хочется просто слушать, купаться в ней, а качество как бы есть априори, и тебя уже не парит эта мелкая аудиофильская возня с «широстью низов» и прочим.
Еще один показатель высшего пилотажа – это восприятие музыки на низких уровнях громкости. Эту акустику можно включить совсем тихо, но при этом всё (абсолютно ВСЁ!) слышно, и просто нет этой навязчивой тяги к увеличению уровня сигнала. Громкость как таковая вообще перестает быть сколь-нибудь значимым фактором для тех, кто слушает такую акустику.
Звук исполнен благородства и царственной стати. Порода ощущается в каждой ноте.
Симбиоз абсолютного спокойствия и неудержимой мощи.
Скажем так, на сегодняшний день – это лучший звук, что мне доводилось слышать вообще!
Ах, да… чуть не забыл самое главное: имя этому чуду японской инженерной мысли – ONKYO SCEPTER 10.

Цена за такое счастье – 90 тысяч российский рублей. Но, поверьте мне на слово, это совсем не дорого за звук такого уровня. Каждый рубль, каждая копеечка, затраченные на покупку этого великолепия, окупятся с лихвой ни с чем не сравнимым удовольствием от любимой музыки.
Скажу более, даже имея в кармане порядка $20000, и пройдясь по магазинам с современной техникой, вам будет затруднительно найти что-то хоть немного дотягивающее по звуку до этой акустики. Таковы реалии современного колонкостроения, увы…

Изрядно впечатлившись, Олег вошел в раж, и ценовую планку решено было поднять еще выше – колонки-то выбирались не на год-два: «Я могу отдать и 150 тысяч, если это того будет стоить. Хрен с ним, займу, если что!».
Самыми дорогими из ассортимента были JBL L220 за 130 тысяч рублей. Это единственная техника, чье происхождение резко выбивалось из обоймы – приперли их аж из-за океана, из самих Соединенных Штатов Америки, будь они трижды неладны…

Три полосы плюс пассивный НЧ-излучатель (т.е. с виду это как бы обыкновенный басовик, но не имеющий магнита и катушки, просто диафрагма, колеблющаяся за счет внутреннего давления в ящике).
Колонки очень высокие, чуть ли не в рост. Если приколхозить дверцу, можно в них спать стоя как граф Дракула - ну натуральные гробы!
Евгений же не переставал расхваливать, дескать, «легенда», «звук – чума», «супер-твиттер, ставший притчей во языцех» и прочее-прочее в том же духе…
И я его понимаю – продавать-то надо, хуле.
Подключили…
Я не выдержал и минуты. Олег тоже.
Звук был просто чудовищно резкий. У меня аж эмаль на зубах едва не потрескалась.
Евгений, увидев наши искаженные лица, попытался экстренно исправить ситуацию темброблоком – начал что-то крутить, но сделал еще хуже.
Мы, будто сговорившись, замахали руками: «Выключай, етижегомать!».
На обратном пути, кстати, Олег пожаловался мне, что «после этих «джыбиэлеф» ушки до сих пор «бо-бо»…
Этот вариант был вообще ни к селу, ни в Красную армию. «Я такие не взял бы и за тридцать» - подытожил Олег. Вот тебе и «легенда»…

Финальные раздумья были, на удивление, недолгими. Никаких мучительных метаний. «Помощь зала» тоже не потребовалась. Фаворит к тому моменту был уже ясен, как день Божий…

Через неделю Олег стал счастливым обладателем ONKYO SCEPTER 10.
С чем я его искренне поздравляю! Добро пожаловать в Мир Настоящего Звука!

R.I.P

Сообщений: 3118

Комментариев: 279

Оценок: 27

Треков: 31

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 04/06/13 15:41 »

Супер, Леха. Очень люблю тебя читать.
Бенган, ау! То есть, камон, ау! Вот этот человек - я что-то не видел, чтобы он называл себя писателем. А он писатель и есть. Уж во всяком случае явно больше, чем просто очень хороший журналист.

Вопрос: что еще слушали, кроме молодого Гиллана? И с чего слушали?
И еще - как думаешь, Леша, есть ли смысл покупать Onkyo Scepter 10, чтобы слушать flac с компа через интерфейс E-MU?

_________________
В теории нет никакой разницы между теорией и практикой. Но на практике она есть.

Гуру

Сообщений: 1118

Комментариев: 479

Оценок: 7

Треков: 4

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 04/06/13 16:54 »

Привет, Денис. Спасибо, что уделил немного времени на прочтение.

Помимо Гилана, Олег привез с собой еще диск с рокешником по-жощще. Если память не изменяет, это был Manowar. Из вокала – Мария Каллас.
Я брал джаз – незабвенный квартет Дэйва Брубека, но его даже доставать не пришлось - он у них там и так был, как один из тестовых. Было еще что-то – но и до этих дисков дело не дошло.

В стойке трудился все тот же винтаж: усилитель Sansui au 707mr, источник – сидюк Denon (точную модель не запомнил). Знаю только, что чипы в нем стоят действительно шикарные (одни из лучших за всю историю цифрового аудио) - burr brown pcm 63.
Цифра играла неузнаваемо. До винила, конечно, не дотягивает, но очень-очень аналогово. Реально здорово.

Про Эму. Теоретически слушать такую связку можно. Но не нужно. Хорошим колонкам – достойный источник!
Когда колонки прибыли домой, новодельный сидюк Олега (у него Exposure 2010S CD Silver) подтвердил мои догадки (я ему сразу сказал, что дома такого звука как в магазине не будет). И действительно, звук несколько обеднел – пропал осязаемый рельеф баса и трехмерные фокусы с пространством стали заметно проще. Но Олег ничуть не расстроился – он уже знает, в каком направлении копать. Даже то, что сейчас получилось - недосягаемый уровень для многих современных балалаек. А потенциал мы слышали оба.
За месяц я получил от него респектов вперед года на три…

Человек реально ходит и улыбается. Видимо, мечты действительно сбываются…

R.I.P

Сообщений: 3118

Комментариев: 279

Оценок: 27

Треков: 31

Re: Уголок Аудиофила « Дата: 04/06/13 21:24 »

Сбываются)))
Читал твою статью жене по телефону, в меру сил описывая фотки. Так случилось, что мы сегодня в разных местах ночуем. Она дома, а я не очень

За что боролся, на то и напоролся. Вынудила поклясться, что у нас тоже будет такой звук

_________________
В теории нет никакой разницы между теорией и практикой. Но на практике она есть.